Rosa/ae

Christian Lo Verso - Tríptico Rosa

Rosa
Jacques Brel

Rosa

Es el tango más viejo del mundo
Este que la cabezas rubias
Balbucean como una ronda
Apendiendo su latín
Es el tango del colegio
que coge los sueños en la trampa
Y del cual es sacrilegio
No salir inteligente

Es el tango de los buenos curas
Que vigilan con ojo severo
A los Julio y los Próspero
Que serán la Francia de mañana

Rosa rosa rosam
Rosae rosae rosa
Rosae rosae rosas
Rosarum rosis rosis.

Es el tango de los fuertes en tema
Granujientos hasta el extremo
Y que recubren de lana
Su corazón que ya está frío
Es el tango de los fuertes en nada
Que declinan de tristeza
Y que serán farmacéuticos
Porque papá no lo era

Es el tiempo en que yo era el último
Porque a ese tango rosa rosae
Me inclinaba a preferir
Ya a mi prima Rosa

Rosa rosa rosam
Rosae rosae rosa
Rosae rosae rosas
Rosarum rosis rosis.

Es el tango de los paseos
Dos por solo bajo las arcadas
Cercadas de cuervos y de alcaldes
Que nos protegían de los porqué
Es el tango de la lluvia sobre el patio
El espejo de un charco sin amor
Que me hizo comprender un día
Que yo no sería Vasco de Gama

Pero es el tango del tiempo bendito
En que por un beso pequeñito
En el claro de un jueves
Ha sonrosado mi prima Rosa

Rosa rosa rosam
Rosae rosae rosa
Rosae rosae rosas
Rosarum rosis rosis.

Es el tango del tiempo de los ceros
Yo tenía tantos delgados y gordos
Que hacía túneles para Charlot
Aureolas para San Francisco
Era el tango de las recompensas
Que iban a quienes tienen la suerte
De aprender desde su infancia
Todo lo que no les servirá

Pero es el tango del que se lamenta
Una vez que el tiempo se compra
Y que estúpido se da cuenta
De que hay espinas en las Rosa

Rosa rosa rosam
Rosae rosae rosa
Rosae rosae rosas
Rosarum rosis rosis.

Rosa Rosae
Francesco De Gregori

Rosa che rosa non sei, rosa che spine non hai.
Rosa che spine non temi, che piangi e che tremi, che vivi e che sai.
Rosa che non mi appartieni, che sfiori, che vieni, che vieni, che vai.
Rosa che rose non vuoi, rosa che sonno non hai.
Rosa di tutta la notte, che tutta la notte non basterà mai.


Rosa che non mi convieni, che prendi e che tieni, che prendi e che dai.
Rosa che dormi al mattino e venirti vicino non oso.
Rosa che insegni il cammino alla sposa e allo sposo.
Rosa d'amore padrona, punisci e perdona, non chiuderti mai.
Rosa d'amore signora, digiuna e divora, non perdermi mai

Rosa Blanca
Mariza

"Tantas vueltas di bailando

que la rosa se deshojó."

Lascia la spina, cogli la rosa
(Haendel)
Cecilia Bartoli

"Rose is a rose is a rose"

Gertrude Stein

De modernos

Nicolas Poussin - Rinaldo y Armida

Poussin pintó en 1625 este cuadro refiriéndose a las dos célebres octavas del canto XIV de La Jerusalén libertada de Torquato Tasso, en las cuales la maga sarracena Armida, tras hacer caer a Rinaldo en una trampa mortal adormeciendolo con un melodioso canto a orillas del Orontes, se arroja sobre él para matarlo y repentinamente se enamora del joven. En dieciséis endecasílabos se separan y funden a un tiempo el instante inicial y final del cambio pasional de Armida.

En el cuadro ese instante queda reflejado en las extremidades de la maga, la mano derecha "enemiga" estrecha el puñal del homicidio resistiendo, la oposición que sobre el brazo ejerce un pequeño amorcillo, el brazo izquierdo pasa de la sombra a la luz y la mano "amante", se abandona languida sobre la mano de Rinaldo.

En la pintura la sombra y el cambio de colores fríos de las ropas de Armida a los colores cálidos de la armadura dorada de Rinaldo es el transito que se oculta entre el mientras y el ya del poema.

Mas cuando en él fijó la vista y vio

cuán plácido de ver éste respira,

y en los bellos ojos un dulce gesto que ríe,

aun cuando estén cerrados (¿que haría si los vuelve?),

primero suspensa se detiene, y se le sienta

después al lado, y aplacarse la ira

mientras lo mira siente; y sobre la hermosa frente

se inclina ya cual Narciso en la fuente.

Y los vivos sudores que surgían

recoge levemente con su velo

y con ventilar dulce los ardores

le va templando del estivo cielo.

Y así (¿quien lo creyera?)

adormecidos ardores

de ojos ocultos diluyen aquel hielo

que endurecía su corazón más que el diamante:

y de enemiga se mudo en amante.

Pero en el cuadro hay mucho más, se representa el ablandamiento de Rinaldo. Su brazo izquierdo se abandona sobre el escudo y descansa, no por azar, entre el casco y la espada. Ya es un esclavo al abandonarse al amor. El guerrero hosco adopta ahora una postura afeminada. Se ha violado la norma, se han cambiado los papeles. La mujer, aunque seducida es virilmente dominadora y sustenta el puñal, mientras, el hombre guerrero, adopta vergonzosamente en el sueño una postura femenina que en el poema se le atribuye durante toda su estancia en la isla de Fortuna.

Al reluciente escudo la mirada vuelve

donde se refleja cuál y cuanto él sea:

con delicado culto adornados exhalan

aromas y lascivia el pelo y el manto;

y la espada, la espada y no otra cosa contempla

del harto lujo afeminada al costado:

tan guarnecida que inútil ornamento

parece, no militar fiero instrumento.

Cual hombre hosco y grave sueño oprimido

que tras largo delirio vuelve en si

tornó a remirarse a sí mismo

aunque mirarse ya no lo soporta.

Baja ya los ojos, y tímido y humilde

mirando a tierra la vergüenza lo tiene.

Se escondería bajo el mar y dentro

del fuego y en el centro de la tierra.

Aria Lascia ch'io Pianga de la opera Rinaldo de Heandel.

Escena del film Farinelli, il castrato de Gérard Corbiau (1994)

Déjame llorar.

Déjame lamentarme de mi cruda suerte

¡Y añore la libertad!

¡Y que añore, y que añore la libertad!

Déjame lamentarme de mi cruda suerte

¡Y que añore la libertad!

Y si todo esto a la postre es antiguo, no es bello porque es barroco y no simple, si esto no es ARTE, será porque ya "mi Reino no es de este mundo". Ha vencido la estupidez, lo soez. El progreso progresado victorioso proclama que solo lo productivo es necesario, que se echen de las escuelas y universidades las obsoletas humanidades ¡Que gobiernen los bancos!

Todo esto viene a cuento porque el otro día, un estúpido "artista" moderno renegaba en la televisión del barroco porque fue una época en la que se recrudece la caza de brujas y predomina la intolerancia religiosa, pero el cretino olvidaba que en ese periodo nace la ciencia moderna y el racionalismo filosófico. Él, como buen progre, lo denuesta porque se defendía el origen divino del poder soberano pero no cuenta (por ignorancia seguramente) que al mismo tiempo caía la cabeza del rey de Inglaterra.

Este moderno con anteojeras sin despeinarse rebuzna contra una época -él se lo pierde y no sabe cuanto me alegro- en el que son sus profundas contradiciones donde radica la fascinación por este período.

Que los dioses sean clementes. Me voy a caminar.

"Vendrán más años malos y nos harán más ciegos;

vendrán más años ciegos y nos harán más malos"

Rafael Sánchez Ferlosio

Ombra mai fu

Jeremy Lipking - Nymphe du bocage

Ombra mai fu
di vegetabile
cara ed amabile,
soave più.

Nunca fue la sombra

de un árbol

más querida, más amable,

más suave.

Lascia la spina cogli la rosa

THE DREGS - HARRY WATROUS

Lascia la spina
cogli la rosa;
tu vai cercando
tu vai cercando
il tuo dolor.
Lascia la spina
cogli la rosa;
tu vai cercando
il tuo dolor.

Canuta brina
per mano ascosa,
giungerà quando
nol crede il cuor.
giungerà quando
nol crede il cuor.

Deja la espina

coge la rosa;

tú estás buscando

tú vas buscando

tu dolor.

Deja la espina

coge la rosa

tú vas buscando

tu dolor.

Blanca escarcha

de mano oculta

llegará cuando

el corazón no lo crea

llegará cuando

el corazón no lo crea.

Scherza infida in grembo al drudo (Ariodante)

Jack Vettriano - The Letter

Scherza infida in grembo al drudo.

Io tradito a morte in braccio

Per tua colpa ora men vo.

Ma a spezzar l'indegno laccio,

Ombra mesta, e spirto ignudo,

Per tua pena io tornerò.

Concierto Campestre

Siglo XVI

Siglo XX

Siglo XXI

(El Botellón, de momento)